赵冷月(1915—2002)，本名亮，晚年自号晦翁，有时候亦自署“鸳湖赵冷月”，表明其为浙江嘉兴人。晚清孝廉赵介甫乃赵冷月先生的祖父，在苏浙一带颇多文名，书法亦精，所以赵冷月先生幼承庭训，很早即握管习字，进私塾后，在父亲赵廷桢的督责下，亦临池不断。书风受到祖父和父亲的影响，从唐楷入手。到了二十五岁那年，赵冷月先生名列徐墨农先生门墙，徐墨农当时被誉为“沈曾植之后嘉兴书坛第一人”，正是有了这样一位因材施教的老师，赵冷月在其门下，扎扎实实地学习了五年，不仅打下了坚实的基础，更根据老师的教诲，坚持读帖、临帖，诸如汉魏六朝碑版、二王、欧阳询、褚遂良、颜真卿、张旭、怀素、苏东坡，包括清代的金农、何绍基等等，正是这样全面而深入地立足于传统，而后生发变化，由帖入碑，碑帖结合，从心所欲不逾矩，故赵冷月先生方卓然成家，形成有独特风韵的风貌。

　　在赵冷月先生的各种书体中，笔者最为喜爱的是他的篆隶作品。隶书和楷书本来就息息相关，赵冷月先生有段时间朝夕相对的是欧阳询与颜真卿的法帖，清代书法家认为欧体有八分之意，认为颜体有篆籀之意，掌握其法可以窥探周秦堂奥。大约在七十年代末，赵冷月先生把自己的精力集中在对碑学的研习上，大量临写了诸如《张迁碑》、《礼器碑》，而后又摹写《石鼓文》和汉简，故赵冷月先生的隶书注重横势，同时注重结体点画的安排，亦通过墨色上的各种变化形成对比互补，这样通篇浑然一体而每个字又是相对独立的，整幅作品尤其是燕尾的出锋之笔，更显淡宕的风流韵致，作品所透露的简单淳朴之气息与汉画像石、画像砖几无二致。需要注意的是，许多汉魏六朝碑刻的字体其实是介于隶书和楷书之间的，像《郙阁颂》、《嵩高灵庙碑》以及《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等，无不兼具楷书和隶书的特点，回过头我们再看赵冷月先生的一些楷书作品，即会发现，其中便带有不少隶书的意蕴在里面，这使得他的作品平添了一股古意，这也是其作品中最难能可贵之处。